本体６１,７ｘ１２２,５㎝　全体７８,５ｘ１９３,５㎝　絹本　牙嵌（太軸）　経年変化による汚れあり　軸尻端にイタミあるが飾るに支障なし箱なし　楓湖は天保１１年（１８４０） ～ 大正１２年（１９２３）の人で明治から大正時代に活躍した日本画家。

 

 

五味悌四郎画「雨の呉服屋（楠戸合名会社）」　（１）の続で写真を追加しました。

本体２２,０ｘ２７,５㎝　額の大きさ３６,５ｘ４１,７㎝　前面ガラス　雨が降るなか古い町の蔵造りの呉服屋（はしまや）の佇まいを描いています。古びた電燈,左側から書かれた看板に店の歴史を感じます。この絵は倉敷市にある明治２年創業の呉服店「はしまや」の店先を描いたものです。「はしまや」の屋号を持つ楠戸家住宅は平成８年国の登録文化財となり、同１４年には店舗部等が倉敷市指定文化財になっています。悌四郎は１９１８年東京に生まれ、１９６４年渡欧,パリのグランショミエ―ルに学び、サロンボザ―ル,ルサロン展で銀賞受賞。１９６８年一水会優賞。２００４年８６歳没。美術家名鑑の評価額３００万円。静物画の巨匠として日本洋画史に燦然と輝く五味氏ですが、当初は人物を、日展には風景画を主に出品しており、風景を描く時は現場主義を貫いたそうです。本作品は依頼を受けて楠戸家へ赴き、描こうとした日が生憎雨の日になってしまったので、お向いの家の軒下を借りて描いたものの様な気がします。洋画が描く雨の景色は雪の様ですね。五味氏は花の絵を沢山残していますが風景画は数が少なく加えて雨の景などは無いように思います。絵画コレクター氏が所有していた作品です。

本体４７,５ｘ８４,０㎝　全体５６,３ｘ９０,５㎝　額（前面アクリル）の大きさ６５,５ｘ９６,０㎝　紙に墨絵を基調とし虎と松,鵲が描かれている。　山神の使いとされる虎の絵は李朝民画の最も代表的なものであり、鵲と虎を一緒に描いた鵲虎図は数が多い。本品は虎が大きく描かれ尻尾が松の木に届いている。虎の顔は白,緑,赤,黄色で色付けされている。経年変化による退色,折れ,裂けがあり、大きく裂けているところにはセロテープで補修されている。時代はある程度遡るのではないかと思う。

 

本体（黒枠内）３８,５ｘ４７,５㎝　全体４４,３ｘ５８,８㎝　額（前面ガラス）の大きさ４７,７ｘ６２,７㎝　経年変化による折れ,退色,裂け（セロテープ補修）あり。赤丸で示されているのが都市（？）で２５あるが２つには名がない。海と川は青色、山には橙色が塗ってある。咸鏡道は朝鮮王朝（李氏朝鮮）が朝鮮半島に置いた８道の内のひとつであり、 因みに他には京畿道、忠清道、全羅道、江原道、平安道、黄海道、慶尚道が置かれた。本絵図は退色の具合等から見て時代はかなり遡りそうに思える。黒の枠線内に墨書があり、図中には「白頭山」の名もある。

本体（黒枠内）３５,５ｘ４２,５㎝　全体は裏側を開けられないので想像してください。　額（前面ガラスの右下隅少し割れ）の大きさ５１,２ｘ６６,２㎝　経年変化による折れ,退色,裂けあり。赤丸で示されているのが都市（？）で４７あり、海と川は青色、山には橙色が塗ってある。　忠清道は朝鮮王朝（李氏朝鮮）が朝鮮半島に置いた８道の内のひとつであり、 因みに他には京畿道、慶尚道、全羅道、江原道、平安道、黄海道、咸鏡道が置かれた。本絵図は退色の具合等から見て時代はかなり遡りそうに思える。

本体（黒枠内）３７,３ｘ４５,２㎝　全体４２,２ｘ５９,５㎝　額（前面ガラス）の大きさ４７,０ｘ６４,５㎝　経年変化による折れ,退色,裂けあり。赤丸で示されているのが都市（？）で７３あり、海と川は青色、山には橙色が塗ってある。慶尚道は朝鮮王朝（李氏朝鮮）が朝鮮半島に置いた８道の内のひとつであり、 因みに他には京畿道、忠清道、全羅道、江原道、平安道、黄海道、咸鏡道が置かれた。本絵図は退色の具合等から見て時代はかなり遡りそうに思える。

本体４１,５ｘ１１４,０㎝　全体５４,３ｘ１９４,０㎝　絹本　牙嵌　　軸頭裏に墨書で「諸星成章筆」「諸星成章筆　富士之図」とある。経年変化による折れ染みあり。双福桐箱入り。成章は日本画家で明治３年（１８７０）千葉県生。本名は盛章。川端玉章に師事し円山派を学ぶ。渡辺崋山・椿椿山の画風を慕い南画を修める。日本美術協会、日本画会などで受賞を重ね、セントルイス万国博覧会で銅賞を受賞。川端画学校教授。日本美術協会・文墨協会委員。昭和18年（1943）存、歿年不詳。

本体４１,５ｘ４６,５㎝　　全体５５,０ｘ１４１,０㎝　　絹本　磁器軸　染みあり　共箱としたが箱の蓋は栖鳳の記した物であるが　蓋裏の横木と下箱は別物　恐らく壊してしまい蓋に合わせて下箱を作ったものか　蓋表には「雪中鶯図」　蓋裏には「栖鳳　題　朱印（栖と鳳が分かれている印）」がある　画中の印は「高幹」印　　曇空と雪山の稜線を画し　手前の雪山に鶯が１羽餌を探しているのだろうか　鶯の歩いた痕の白い雫の様なものは鶯の汗なのか　栖鳳は元治元年（１８６４）生まれで昭和１７年（１９４２） 没　近代日本画の先駆者で画歴は半世紀に及び　京都画壇の大家で優秀な門下生を多数育成し第1回文化勲章受章者でもある　最初は棲鳳のち栖鳳,高幹,霞中庵主などと号した　動物を描けばその匂いまで描くといわれた達人であったという　本画は高幹印が押してあるので晩年のものなのか。

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

屏風から切り取った「花鳥図」の１枚であり額装で楽しんでください　本紙の大きさは概ね３２,０×８５,０㎝ですが　ひと廻り大きく切り取ってあります　また廻りの布も多少残してありますのでご入り用でしたら連絡してください　李朝民画は紙本が多く絹本は珍しいと思います　裕福な家の持ち物だったのでしょう　色彩豊かに描かれた花鳥図でしかも全て夫婦和合を象徴して雄雌一対（番い）で描かれています　若夫婦の寝室もしくは婦人の部屋にでも置かれた物と考えられます　国花であるムクゲの木に止まるカササギと雉子の番い　鹿や鴛鴦も番いで描かれています　太湖石,菊,薔薇,梅の古木等も色彩豊かに描かれています　９枚残っていますが　経年変化によるシミ、汚れなど１枚１枚違いがありますので写真で確認してください。
　

本体２８,３ｘ１３１,０㎝   全体４１,３ｘ１９８,５㎝　共箱で古箱蓋表に「秋の通天橋」蓋裏に「春鴎自題　角朱印」　絹本　牙嵌　経年変化による折れ染みあり　春鴎は明治20年（１８８７）生まれで小寺雲洞に師事　文展,帝展に多数入選,京都で活動していたが　戦後名古屋に戻り中京画壇の代表の一人であった。

本体３８,５ｘ４２,０㎝   全体５２,５ｘ１２５,０㎝　絹本　鹿角　経年変化による染みイタミあり　箱の中に収納されている花魁の画を描いていたら　何時の間にか花魁が箱から抜け出し目の前に立っているので　驚いている絵師の姿を描いたもの　以前に花魁を眼前にして驚いている彫師の画を扱ったことがある　人気の構図なのだろうか　古箱付き。

本体３３,５ｘ１３３,５㎝   全体４６,０ｘ２０５,０㎝　紙本　鹿角　経年変化による汚れ折れイタミあり　白（百）鳳は不詳　讃は読み切れないが「おきあかる底力　築け一億大東亜圏」とあるので大東亜戦争時の作品であろう　楽天は漫画家で埼玉県旧大宮市生　洋画を大野幸彦に　漫画をオーストラリア人ナンケベルに学ぶ　福沢諭吉に招かれて時事新報社で漫画を執筆　のち自ら「東京パック」「楽天パック」を創刊し風俗・政治風刺漫画家の草分け的存在となる　昭和30年（1955）８０歳で没し旧宅 跡に漫画会館が建設されている。

本体３６,５ｘ９８,５㎝   全体４９５ｘ１９０,０㎝　絹本　鹿角　再表装したのか綺麗である　箱無。

本体４８,２ｘ１２９,５㎝   全体６４,５ｘ２０２,０㎝　絹本　紫壇軸　経年変化による折れなどのイタミあり　古桐箱蓋表に「洛中洛外図」　蓋裏に「土佐絵　素封家横内氏蔵之内七号　スワ美術社長　岩波正夫　朱印」　と墨書があるが　絵は男女が琴を男が笙を吹いている楽曲図であり　全体に金粉が散りばめられている　光起は江戸前期の土佐派の画家で和泉堺生　中絶していた土佐家の絵所を再興　光長・光信と併せて土佐三筆と称され元禄４年（1691）７５歳で没。

本体４９,０ｘ１１０,０㎝   全体６３,８ｘ２１３,０㎝　絹本　牙太軸　経年変化による汚れ折れ多少のイタミあり　古箱に「森一鳳筆　高尾秋景」の貼り紙あり　画中に「高雄秋色　一鳳写」とある  一鳳は幕末の円山派の画家で大坂生　森徹山に師事しのち養子となり森派を継ぎ大坂画壇で活躍　山水・人物・花鳥を得意とし肥後熊本藩主細川家に仕えた　明治４年（1871）７４歳で没。

本体５３,５ｘ７２,０㎝　額の大きさ５６,７ｘ７５,０㎝　厚さ２,２㎝　前面ガラス　裏側に１９８０年とあり昭和５５年の作品であることが分かる　昭和１３年（１９３８９　富山県生まれ　作品は「日本人の心情」「自然と人間生活の関わり」をモチーフにしたものが多い　本品も夏の農家の生活のひとこまを切り取ったような懐かしさと不思議さを併せ持った作品である。　　　　　
　　

本体２６,５ｘ１１５,０㎝ 　全体３８,０ｘ１９１,０㎝　絹本　唐木軸　秋の夕暮れ捕らえた野兎を棒に縛り家路を急ぐ農夫の姿を描いている　棒が撓る程重い野兎　今晩は久しぶりの御馳走だ　梧堂については詳らかでないが長崎県出身の南画家で画中に「丁卯」とあるので昭和２年（１９２７）の作品であることが知れる　軸頭裏に「梧堂先生　寒林晩帰」の貼り紙あり　８０年以上も経っているのに保存状態は良い。

本体２６,２ｘ１１２,０㎝ 全体３６，２ｘ１７４,０㎝　絹本　牙嵌　用心箱（イタミ）　新緑の楓の下に団扇を持って佇む女性に色気を感じる。

本体３６,０ｘ１１９,０㎝ 全体４８,５ｘ２０１,０㎝　絹本　牙嵌　風帯片側無　少し酒を飲みすぎたのか障子を開けて外の空気で涼んでいる姿に色気を感じる　経年変化による汚れ染みあり　用心箱。

本体３７,５ｘ８９,０㎝ 全体４９,３ｘ１６９,０㎝　絹本　牙嵌　月夜の中で神官１０人と社人２人が　大きなつずらの中から書物の様なものを取り出し　順送りに手渡し神主に捧げている図　画中の落款印章から「岷山」と読んだが如何なものであろうか　若し岷山とすると江戸後期の画家で安芸広島藩士の岡岷山か　画を勝田幽渓や宋紫石に学び文化３年（１８０６）７３歳没　古画のため経年変化による汚れ裏側にイタミあり　古箱付き。

１８,０ｘ２７,５㎝　女性の姿や顔,手などが描かれており　左隅に朱角の中に「中通」の印が押してあるが印のあるものは珍しい　貧困と病気（結核）に苦しみ放浪の末に消えていこうとした時　中通が学んだ独立美術研究所時代の先輩林武画伯が　美術雑誌「求美」(昭和４６年１月）に幻の画家と題して今西中通思い出の記事を掲載して以来　日本画壇に注目されるようになる　明治41年10月30日生まれ　川端画学校などで学び昭和10年5回独立美術協会展で受賞　翌年会友　20年福岡にうつり絵画研究所を設立　22年会員となり同年6月10日４０歳で没　高知県出身の洋画家で評価額６００万円。

本体４２,５ｘ１３２,０㎝ 　全体５３,０ｘ１８９,０㎝　絹本　牙角　古箱（時代箱）入り　箱蓋表に「宋紫石花鳥之画」　蓋裏に「丁卯､､､､紫雲鑑」の墨書あり　宗紫石は江戸中・後期の画家で江戸生　姓は楠本　字は君赫,雪渓,霞亭　長崎で熊代熊斐や清人宋紫岩に沈南蘋の画法を学び　江戸に帰り宋紫石と名乗り沈南蘋派の豊富な色彩による花鳥画を広め　天明６年（1786）７５歳没　評価額３５０万円　　本品は経年変化による汚れ折れ染みが少々あるも見事な筆致で描かれている　印は「霞亭紫石」。

本体３７,５ｘ１２４,５㎝ 全体５０,０ｘ２０１,５㎝　絹本　鹿角　共箱　愛媛県宇和島生まれの日本画家　平井直水や山元春挙に師事し　帝展及び文展で活躍し　昭和４２年（１９６７）８８歳で没　箱蓋表に自筆で「巖上の鵜」　蓋裏に「渓水題　朱印」とある　箱も画も保存状態良好。

本体５３,０ｘ１７,５㎝ 　全体６７,５ｘ１２８,５㎝　紙本　漆軸　経年変化による折れあり　日本画家で滋賀県生　初め野村文挙に学び　のち森寛斎の門人となり円山派の伝統を学び風景画や山岳画に秀で　竹内栖鳳と共に京都画壇の重鎮として活躍　早苗会画塾を主宰　京都絵専教授　帝国美術院会員　帝室技芸員　昭和８年（1933）６３歳で没　桐箱の蓋表に「金彩の馬」　蓋裏に「帝室技芸員　山元春擧」の墨書あり。

本体３６,０ｘ１２４,５㎝　全体４９,０ｘ２１５,０㎝　絹本　牙嵌め　経年変化による汚れ折れあり　軸頭一部破れ　同裏に「山岡草花」の墨書あり　作者は伝山岡鉄舟の子息というが不詳　賛は「正四位男爵章彦書」とある。

本体４２,０ｘ３４,０㎝　全体５５，０ｘ１３０,０㎝　絹本　牙軸　用心桐箱　長秋は明治１３年（１８８０）東京生まれ、小堀鞆音に師事、同３１年安田靫彦らと紅児会を結成、歴史画,人物画を能くし昭和２２年６７歳没。

本体４９,５ｘ１８,５㎝　額の大きさ６４,０ｘ３６,０㎝　大正6年生まれ　昭和14年上京,し16年独立美術協会展に初入選　戦後春陽会展に出品,28年同会会員となる　風景画,静物画を能くする　昭和54年62歳で没　熊本県出身。

本体４８,０ｘ１７,５㎝　額の大きさ７１,０ｘ４４,０㎝　大正6年生まれ　昭和14年上京,し16年独立美術協会展に初入選　戦後春陽会展に出品,28年同会会員となる　風景画,静物画を能くする　昭和54年62歳で没　熊本県出身。

本体２４,０ｘ２７,０㎝　額の大きさ４２,０ｘ４５,５㎝　厚４,５㎝で前面はガラス　瓢箪鯰とは瓢箪で鯰を押えるということで　とりとめのないこと或いは要領を得ないことの意　本画がいつ描かれたのか分からないが時事漫画家の楽天のことだから　当時の世相を皮肉って描いたのではないかと思う　　楽天は埼玉県大宮の人で福沢諭吉に見出され時事漫画で全国に知られた　昭和３０年７９歳没　旧宅の跡地に大宮市は業績を顕彰するため漫画会館を建て資料を保存している。

本体１２,０ｘ２５,０㎝　全体２２,５ｘ１２３,０㎝　明治時代　右手に剣を持ち　左手に羂索を執り　左目を反眼に閉じ　背後に燃え盛る火焔を黒一色で摺りあげ　あとから長方形の朱印（上窯　益子城内　大守護）を押している　益子城内とは何のことか定かでないが　「陶芸メッセ益子」の近くに城内坂という地名があり　また「城内自治公民館」もあるので　この辺りに「益子城内」と呼ばれた場所があり窯不動が存在していたのだろう　益子では江戸時代後期に窯場が作られ　明治の終わりには焼き物製造家が５０余軒あったという　日本を代表する版画家棟方志功氏は益子と縁があったし　棟方氏に影響され版画家として活躍した笹島喜平氏は益子の出身である　両氏が本品に影響を受けていたとしたら面白いことである。　

 

 

本体３３,０ｘ１３２,０㎝　全体４５,０ｘ１９９,５㎝　紙本　鹿角　共箱で蓋表に「菖蒲」　蓋裏に「登穀自題　　朱印」　明治16年（１８８３）生まれ。松林桂月に師事　大正9年帝展で「あじさい」が初入選　昭和21年日展で「春深し」が特選,　28年「浄地」で玉堂賞　花鳥画を得意とし昭和37年７８歳で没　千葉県出身。

本体３２,５ｘ１３０,５㎝　全体４６,０ｘ２０２,０㎝　紙本　鹿角　折れ　軸尻イタミ　用心箱　画中に「身閑夢亦安　楽天　楽天漫画の印」あり　楽天は埼玉県大宮の人で福沢諭吉に見出され時事漫画で全国に知られた　旧宅の跡地に大宮市は業績を顕彰するため漫画会館を建て資料を保存している。

本体４８,０ｘ５７,０㎝　全体７２,０ｘ１５３,０㎝　絹本　牙軸（太軸）　共箱　二重箱（外箱漆塗り）　共箱蓋表に「伊豆倉三番叟　絹本横幅」　蓋裏に「五拾幅ノ内　　鳳柳題　朱印」とあり蓋をタトウ紙で覆う　経年変化による染み折れあり　鳳柳は日本画家で明治７年（1874）大阪生　名は久吉　森二鳳に師事し動物画を能くした　円山派の重鎮として活躍　昭和11年(1936)までは生存が確認されているが歿年未詳。

本体４２,０x３０,０㎝　全体５４,５ｘ１１７,０㎝　紙本　牙嵌　共箱　蓋表には「児童遊戯図」　蓋裏には「楽天自題　朱印」　６人の子供達が「とうりゃんせ」の歌を歌いながら遊んでいる姿を描いたもので　楽天の画題としては珍しい　又歌詞を書いているが楽天が字をこんなに沢山書いているのも珍しい 更に一般に歌われているものと少し歌詞が違うようだ　楽天は埼玉県大宮の人で福沢諭吉に見出され　時事漫画で全国に知られた　旧宅の跡地に大宮市は業績を顕彰するため漫画会館を建て資料を保存している。

本体４７,０ｘ１３１,０㎝　全体６０,０x２１３,５㎝　絹本　磁器軸　牙山大激戦の様子を描いたものでしょうか　山の上へ敗走する清国兵と追う日本兵 日本兵は１８人黒い軍服に銃剣を持ち軍隊と分かるが　清国兵８人は服装もまちまちで民兵の様に見え　銃も旧式に見える　日本圧勝の様子を描いたもので　風刺漫画家の楽天もこの手の絵を描かなくてはならない時代だったのでしょう。

本体６７,０x１３１,０㎝　全体８１,０x２０９,０㎝　絹本　牙軸　杉箱入り　タトウ入り　表装が素晴らしい　経年変化による汚れ,小穴１０ヶ所程あるが気にならない　　谷文晁の師である加藤文麗を中心に　文晁と文晁の弟子や指導をうけた渡辺崋山　酒井抱一　同鶯浦　鈴木其一　谷文一　大西椿年　了軌雲室　春木南湖　岡本秋暉　紹真(北尾政美)などの画家12人と　文晁の酒友である亀田鵬斎をはじめ市河米庵　菊地五山　大竹蒋塘　橘守部　不明一人の6人の書家による合作である　生年歿年を調べると18人が一堂に会して製作したとは考えられないが　谷文晁を中心とする当時の関係を知るうえで貴重な作品である。

本体５０,５x１４５,０㎝　全体６５,０x２１４,０㎝　絹本　唐木軸　共箱　箱蓋裏に「大正辛酉耶馬渓に遊び、、、中津城泊、、、壬戌、、」とあり　大正１０年（１９２１）大分県耶馬渓で遊びその際の下絵をもとに　翌１１年仕上げたものであることが分かる　綺麗に残っており後日再表装したのではないかと思う。竹美の画歴は分らないが 絵はなかなかのもので「白楽」の印が画中にある。

本体４２,０X３４,５㎝　全体５５,５ｘ１３１,０㎝　絹本　牙軸　太巻き　共箱　笹のはの上に鯛２尾と海老が描かれている　風堂は明治２５年東京で生まれ　松本風湖に師事し大正３年赤曜会に参加　４年院展初入選　１３年日本美術院同人となる　のち評議員,監事　昭和４１年院展で文部大臣賞を受賞　５８年９０歳で没　評価額２００万円

　

本体３５,０ｘ４７,０㎝　全体５８,０ｘ１２１,０㎝　絹本木軸　江戸時代　古箱　江戸木挽町狩野家最後の人、名は雅信、門人に狩野芳崖や橋本雅邦がいる。明治１３年（１８８０）５８歳没。評価額２５０万

本体３６,０ｘ１２７,０㎝　全体４９,５ｘ２１１,０㎝　絹本　鹿角　経年変化による汚れあり　共箱　二重箱（外箱は漆塗りで）前面に東京美術院の貼り紙があり「山下竹斎先生　夏景」とある　明治１８年（１８８５）京都生まれで師は山元春挙　円山派を学び文展特選,無鑑査,帝展委員　師ゆずりの風景画を得意とした　昭和４８年８９歳没。

本体２７,０ｘ１１２,０㎝　全体４０,０ｘ１８１,０㎝　紙本　黒漆軸　養子の田能村直入題識箱　竹田は江戸後期の文人画家で豊後生　名は孝憲　風流人で文雅を好み高才多能　詩歌・文章・書画・茶香に通じ　画は谷文晁に学び明・清画を研究して独自の画境を築く　また交友も多く浦上玉堂,上田秋成,頼山陽,岡田半江と親しく　弟子に帆足杏雨・田能村直入らがいる　天保６年（1835）５９歳没　評価額４５００万円　

本体４２,０×１１５,０㎝　絹本　牙嵌　箱付　不倒を名乗る画家は鹿子木孟郎以外知らない　鹿子木は洋画家では珍しく不倒を号している（美術家名鑑）　いずれにしても変わった絵柄である　ビラビラ簪といい紫地の縮緬の着物といい　お大尽にしか身につけられない物を着した美人と猿の組合わせが妙である　鹿子木孟郎は洋画家で岡山生　名は健一　号は不倒　小山正太郎の不同舎に入り　のち渡欧　パリでジャン＝ポール＝ローランスの薫陶をうけた　浅井忠らと関西美術院を創立する　昭和16年（1941）６７歳で歿　昭和９年頃から余技として日本画を描いたという　さすれば本作品は晩年の作品であり専門外の作品として貴重な資料ではないのか　因みに洋画家としての評価額は１,２００万円。

義和は九代藩主で中興の名君といわれ.詩歌や書画（狩野派を学ぶ）に造詣が深く数多くの作品を残している。知足斎、日新斎、突故亭，荷風亭等と号す。安永4年（1775）～文化12年（1815）。122×52（本体）が3幅、紙本木軸,　古箱に「御筆」とあり、殿様からの賜わりものと言う。日新斎は水戸光圀も号しているが、秋田の御大尽の蔵から出たもので、明治時代秋田の新聞にも取り上げられているので、光圀ではなく義和とした。

本体３６,０×１１４,０㎝　全体４９,０ｘ１９６,０㎝　絹本　牙軸　共箱（蓋表には萩、裏には祥雲題とある）　明治18年（1885）兵庫県生れ、名は綱治。京都美術工藝学校出身。竹内栖鳳に師事し四條派を修得する。箱底に .「大正７年（１９１８）作」「京都市下鴨仲ノ町　有井祥雲」の紙が貼りつけてある。

本体４１,０ｘ１０２,０㎝　全体５３,０ｘ１８１,０㎝　絹本牙軸　本体に折れあり　表装部に折れ,染み,穴,破れあり　古表装のままか　本作品は赤,青,緑,白,黒など七色を巧みに使用し平安美人を描いている　雪鼎は江戸中・後期の画家　近江日野の人　姓は木田氏　名は昌信　別号に信天翁　月岡山人等　同郷の高田敬甫に師事狩野派を学び　のち大坂に移り西川祐信の影響で風俗画家となる　明和（１７６４～７２）の頃から肉筆美人画を多数制作し一家を成す　天明６年（1786）７７歳没　評価額３００万円

京都出身　明治２６年（１８９９）～昭和５３年（１９５２）　師は山元春挙　川村曼舟　明治３５年上京　初め洋画のち日本画に転向　大正２年文展初入選　のち帝展連続入選する　画題の「狗」は子犬の意　本体３６×５５㎝　絹本磁器軸、共箱　二重箱　　評価額２５０万円の人

本体５７,０ｘ４０,７㎝　絹本　牙軸　共箱（昭和乙巳仲秋　正義自題）　１９６５年（昭和４０年）の作品　蓋表に「女房弾箏」とある　正義は異色の日本画作家。愛知県生で中村岳陵に師事　はじめ日展で活躍　白寿賞　朝倉賞などを受賞するが　のち無所属となり現美展　日本国際美術展や個展に作品を発表する一方　演劇や映画など多方面で活躍するなど画壇の変革を目指して多彩な活動を展開　異端の天才と呼ばれた。昭和５２年５２歳没　評価額１３００万円。

額の大きさ４２,０ｘ４２,０㎝　前面ガラス　作品は１６,０ｘ１６,０㎝のデッサン画で　画下に１９６７（年の意）　サインあり　裏に親しかった浜田庄司の次男、晋作氏の鑑定あり。リーチは英国の陶芸家であり、画家,デザイナーとしても知られている。度々訪日し白樺派や日本民芸館の設立にあたり、柳宗悦に協力した。浜田はリーチに誘われ１９２０年渡英、同２４年帰国し栃木県益子に移住、リーチも益子を訪れ二人で作陶した場所が益子参考館として保存されている。

本体３２,５ｘ９８,０㎝　全体４５,０ｘ１８５,０㎝　絹本　鹿角（片側割れ）　桐箱　折れ　東京生。東美校卒　川端玉章に師事　自然主義を旨とする无声会を平福百穂らと結成　また芸術の自由と個性を主張して、松岡映丘・吉川霊華らと金鈴社を興す　大日美術院を創立　東美校教授　帝展審査員・芸術院会員　早くから日本画に洋画の手法を導入した　昭和32年（1957）８１歳没　評価額４５０万円　

本体３３×127㎝　全体４８×213　紙本骨軸　共箱　　題材の菊慈童は、中国周時代の「ぼく王」の侍童の名。南陽郡の「れき県」に流されたが、その地で菊の露を飲んで不老不死になったという伝説の主。これに河南省内郷県を流れる鞠水川の崖上にある菊の露がこの川に滴り落ちてその水きわめて甘く、これを飲めば長命するという伝説が重なったもの。不折は昭和２５年７１歳没。評価額は洋画７００万，日本画３５０万、書１２０万。